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Os Observadores

Jun. 07, 2024United States, Ireland102 Min.PG-13

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Sinopse

Mina, uma artista de 28 anos, que se perde em uma imensa e assustadora floresta natural no oeste da Irlanda. Quando Mina finalmente encontra abrigo, ela acaba presa ao lado de três estranhos que são vigiados e perseguidos por criaturas misteriosas todas as noites.

Opinião Pública sobre Os Observadores

A ideia de seguir os passos dos seus pais dentro de uma profissão é uma ideia que nunca me pareceu atraente, mas pode-se entender por que alguém faria isso. É uma decisão extremamente pessoal, provavelmente desencadeada desde a juventude, quando uma criança descobre um momento ou evento em torno dessa carreira através de uma apresentação dos pais, e um feitiço é lançado sobre ela, vendo algo profundamente especial sobre o trabalho que está sendo feito neste campo, estreitando assim o vínculo entre os membros da família. No caso do cinema (e do negócio do entretenimento em geral), é uma prática comum que o talento seja transmitido de geração em geração, com várias oportunidades para ver se têm o que é preciso para deixar a sua marca da mesma forma que os seus pais. . É aqui que entra em jogo o nepotismo, uma das palavras mais sujas que circulam em Hollywood atualmente. No entanto, uma coisa é sempre clara sobre o nepotismo no entretenimento ou em qualquer outro negócio: se você for bom no que faz, isso ficará evidente, e se não for, bem, isso também ficará evidente. Esta passagem da tocha resultou em dezenas de novos artistas formando os seus próprios caminhos criativos, geralmente diferentes daqueles que os seus pais tinham antes. O exemplo mais brilhante é alguém como Sofia Coppola, cuja carreira poderia ter estado à sombra de seu pai, Francis Ford Coppola, mas em vez disso, ela encontrou sua voz criativa e linguagem visual únicas em seu primeiro filme. Ao fazer isso desde o início de sua carreira, ela lentamente se tornou uma das diretoras mais célebres das últimas três décadas.

Vinte e cinco anos depois, a escritora e diretora Ishana Night Shyamalan, filha do diretor M. Night Shyamalan, está trilhando um caminho semelhante ao fazer sua estreia na direção de longas-metragens com The Watchers . Desta vez é um pouco diferente para ela, à medida que The Watchers entra no tipo de filme pelo qual seu pai é conhecido: um filme de terror sobrenatural com um cenário complexo e uma reviravolta no terceiro ato. Eles fizeram de seu pai um nome familiar em 1999 com seu grande sucesso O Sexto Sentido , um fenômeno cultural lançado em um dos maiores anos da história do cinema. A partir desse momento nasceu seu modelo e, para o bem ou para o mal, ele vem lançando filmes intrigantes que entretêm públicos em todo o mundo. Aí reside o desafio para Ishana Night Shyamalan e The Watchers , pois precisa funcionar como um filme que possa ser independente como sua estreia no cinema e começar a fazer o público reconhecer sua voz como cineasta. Ela também precisa corresponder ao alto padrão e às expectativas do gênero que se tornou o cartão de visita da maioria dos filmes de seu pai. Infelizmente, The Watcher falha em ambas as frentes, resultando em uma das maiores decepções do ano.

Seguimos Mina (Dakota Fanning), uma garota americana de quase 20 anos que se mudou para uma pequena cidade na Irlanda, longe de sua irmã gêmea e do resto de sua família. Trabalhando em um pet shop durante o dia para pagar as contas enquanto tenta se tornar uma artista nas horas vagas, ela passa a maior parte do tempo sozinha, tentando esquecer seu passado traumático, principalmente a morte de sua mãe, e está ligada ao acidente de carro que tirou sua vida quando Mina e sua irmã eram meninas. Fanning é capaz de transmitir uma sensação de desespero em Mina que ela carrega consigo dia após dia, enquanto ela passa a vida fugindo de seu passado, literalmente mudando sua aparência para ir a um bar local para pegar um cara, algo que ela faz regularmente para não ter que enfrentar a si mesma. Isso, junto com seu comando estóico, é a razão pela qual o desempenho de Fanning é o melhor do filme. Quando ela chega ao trabalho pela manhã, ela é informada de que entregará um Golden Conure (um papagaio) a um cliente para um comprador na zona rural de Connemara. Para isso, Mina terá que levar o pássaro pelas remotas e misteriosas florestas encontradas perto de Connemara, que são extensas, como podemos ver ao longo do filme através de tomadas aéreas que Shyamalan nos mostra. O lugar é um labirinto frio; em algum lugar onde você não quer ficar preso, mas é claro, para chegar ao cenário do filme, ela pega o caminho errado e, ao entrar na floresta, seu carro desliga, junto com todos os eletrônicos dispositivo.

Quando Mina sai do carro para verificar o motor, o papagaio repete o que ela lhe disse quando começaram a viagem, “Tente não morrer”, um momento humorístico que se repete ao longo do filme e que se torna menos eficaz à medida que o filme continua. É o tipo de humor irônico que pode ser encontrado nos filmes de seu pai, como The Happening ou Old , mas nesses filmes parece mais apropriado à vibração geral do filme que estamos assistindo do que isso, que é uma piada apenas para dar leveza ao que deveria ser uma cena muito tensa. Isso diminui a tensão da chegada de um bando de pássaros voando no céu quando uma criatura começa a atacar Mina. Antes que ela possa pensar, ela encontra Madeline (uma atuação branda de Olwen Fouéré), uma velha com longos cabelos grisalhos que lhe diz que se Mina quiser sobreviver, ela precisa segui-la. Ela agarra o papagaio, abandonando o carro, e corre com Madeline até um complexo no meio da floresta, onde outras duas pessoas, Ciara (Georgina Campbell) e Daniel (Oliver Finnegan), os aguardam. É aí que o filme apresenta seu fascinante conceito, originado do romance homônimo do autor AM Shine. Esses quatro sobreviventes, neste complexo conhecido como “o Coop”, devem essencialmente atuar ou estar presentes para os monstros do outro lado da parede de vidro que Mina e os outros enfrentam. O público, assim como nossos personagens, só consegue ouvir as criaturas, a quem Madeline chamou de “os observadores”, seres que só saem à noite para ver seus “animais de estimação” humanos sendo exibidos como forma de entretenimento. Por mais horrível e intrigante que seja uma premissa como essa, passamos tão pouco tempo à noite com esses personagens, com a maior parte do filme acontecendo durante o dia, enquanto eles tentam descobrir maneiras de escapar antes que os observadores retornem, que parecia que muitas oportunidades desperdiçadas para explorar o quão insidiosas são essas criaturas e o mundo que elas construíram ao seu redor. Temos uma cena de Ciara dançando em frente ao espelho para entreter, mas é muito curto para ver como essa ou qualquer outra tentativa de entreter deixaria esses monstros felizes.

Quando você realmente começa a analisar The Watchers e mergulha no que se torna um filme de “fuga da floresta” na segunda metade do filme, mais frustrante esse recurso se torna. A tradição das criaturas (sem revelar muito) está profundamente enraizada no folclore irlandês, e um elemento sobrenatural e sobrenatural persistente está ligado a esta mitologia original para criar o potencial de algo interessante. É o tipo de mistura de fantasia, terror e realidade encontrada em filmes como The Witch ou The Babadook , mas com intenção e foco direcional mais claros do que The Watchers , bem como filmes com muito menos recursos. Mas em vez de nos mostrar os terrores deste mundo, Shyamalan opta por nos contar, e isso se torna mais absurdo a cada minuto. Na verdade, não aprendemos nada de memorável sobre a formação deste mundo, por que as criaturas querem usar esses humanos como animais de estimação para entretenimento, como “o galinheiro” surgiu, quão eficaz é seu plano de fuga e como suas vidas continuam além. a floresta. É um efeito dominó de buracos na trama que se desenrolam à medida que o filme continua, porque Shyamalan não fundamenta sua premissa em uma realidade identificável nem permite que o filme tenha tempo para estabelecer questões intelectualmente convincentes e respondê-las de forma concisa. Em última análise, é por isso que o roteiro de Shyamalan, que é muito fiel ao material original, é a fraqueza flagrante encontrada no centro deste projeto. É como se ela tivesse lido este livro, adorado tudo nele e tentado amontoar todas as ideias do romance em um filme de menos de duas horas, e não se permitisse a liberdade criativa de correr um ou dois riscos na mudança de detalhes. da história para se adequar a uma melhor visão cinematográfica.

A experiência anterior de direção de Shyamalan foi dirigir vários episódios da série AppleTV + Servant , que ela produz ao lado de seu pai, e é mostrada aqui porque essa história parecia precisar de uma destas duas coisas: ou – expandir a história para um formato mais longo para entrar a rica história explicada neste mundo, ou descartar algumas das meia dúzia de ideias que ela está tentando lançar na tela e simplificar o projeto geral. Ao fazer isso, ela poderia ter se concentrado em criar sustos memoráveis ou imagens aterrorizantes que pudessem compensar o que está faltando na página. Em vez disso, sua direção é comprometida por sua adaptação, deixando muito a desejar de alguém cujo pai nem sempre faz um bom filme, mas, do ponto de vista da narrativa visual, é um dos mais fascinantes diretores modernos por trás das câmeras. A cinematografia de Eli Arenson apenas agrava os problemas, já que o filme às vezes parece tão sombrio que você mal consegue ver os personagens sendo perseguidos pelas criaturas ao longo do filme, especialmente durante o final. E quando você finalmente vê os observadores, você fica com a sensação de “ah, é isso”, pois eles parecem criaturas CGI que sobraram, não utilizadas e não polidas de uma prequela de Hobbit ou Harry Potter e não são tão aterrorizantes de forma alguma. O objetivo de não mostrar um monstro em um filme de terror é criar a expectativa de quão assustador esse ser pode ser quando você o vê mais tarde no filme, e The Watchers compensa isso de forma extremamente desajeitada.

Ao fazer seu primeiro filme, Ishana Night Shyamalan tropeça ao tentar se firmar em uma pálida imitação de um dos projetos de seu pai. Ao fazer isso, ela se alinhou mais com diretores como Brandon e Caitlyn Cronenberg, cujas características nada mais são do que exercícios artísticos derivativos e sem imaginação que não chegam nem perto da genialidade de sua figura de proa e inspiração parental. Ao explorar um grupo de forasteiros presos em uma floresta com elementos e criaturas sobrenaturais tentando caçá-los, o resultado final de The Watchers é um mashup confuso de The Village, The Lady in the Water, The Happening, Old e Knock at the Cabine – filmes que têm um ponto de vista diferenciado, o que falta em sua estreia na direção de longas-metragens. Embora não haja muito o que elogiar em The Watchers , Ishana Night Shyamalan tem minha curiosidade pelo que ela fará a seguir. Afinal, seu pai fez dois filmes antes de fazer O Sexto Sentido , e não importa a qualidade de seus projetos subsequentes ao longo dos anos, sempre há um vislumbre de otimismo quando eles são anunciados e um trailer é lançado. Embora The Watchers não funcione, pode ser apenas o obstáculo que esta família sempre teve que superar antes de criar algo original e especial.

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